魯迅說：「人世間真是難處的地方」，而這種自古皆然的感歎，在詩人的情緒思潮裡，必定一脈相承，它可以被魯迅道出，也能在Tizzy Bac的《易碎物》中，聽見傷口為它曾破裂的過去、和已修復癒合的現在聲聲歌唱。
專輯內外從美國影集《生活大爆炸 The Big Bang Theory》移植而來的創作，一方面考驗樂團轉化生活經驗的功力，同時也挑戰樂迷對「想像」的接受空間，在流行的旋律裡，我們除有朗朗上口的期待之外，還能有什麼其他可能？還有什麼空間能透過Tizzy Bac的創作，更清晰的浮上臺面？
專輯名《易碎物》是美國作家尼爾蓋曼（Neil Gaiman）同名小說的靈感，他向來在奇幻中，道出人性隱微的善惡寓言，而極度擅於說「想像故事」的風格，也成就Tizzy Bac這回致敬仿效的最大目標，每首作品在處心積慮的鋪陳編排下，我們聽見Tizzy Bac極盡可能的嘗試穿透文學與音樂的形式隔閡，儘管也許少了作家簡練的格調，卻也呈現出當今樂壇難得一見的厚重篇幅；就像是過去曾多次引用尼爾蓋曼的美國女歌手Tori Amos，她艱澀且充滿指射的作品風格，不僅經常備受爭議，有時也成為某些和聽歌者間溝通上的阻礙；反觀Tizzy Bac在這樣巨大的「想像故事」中，他們同樣考驗樂迷能否在跳躍輕快的樂音（旋律）中，洞察喬裝其後的諷喻與苦口婆心，層次上同樣煩瑣多元，也成為Tizzy Bac這次作品內最嚴峻的大工程。
但簡言之，惠婷充滿戲劇張力的唱腔，早已是樂團「說故事」不可或缺的重要部份，而向來將「文學」或某種既有的藝術形態轉換成另外一種呈現方式，本質上就是艱澀的試驗；在這次刻意以文學而來的創作經驗中，我們聽見 Tizzy Bac認真經營藝術形態的轉換，他們用曲名，先聲奪人的帶領歌迷進入小說家的論述風格；同時在中文的語意操演上，也刻意地直白表達，略去那些為賦新詞而來的「迂迴」述說，全輯聽來，我們彷彿在TB的世界裡（被強調人心與物般，都無比脆弱的世界），聽見歌曲中對「遺忘力量」的頌讚，也因此脆弱與破裂，也才有被原諒與重圓的理由，你說是吧？